Não caça, não aprisiona: convida os fantasmas do passado para uma festa multidimensional, torna-os parentes. São estes fantasmas que vêm do arquivo, das vozes esquecidas da diáspora, das ruínas simbólicas dos impérios que continuam ameaçando voltar. Slimer metaboliza a sombra, pintando-a com saliva luminosa, ectoplasma estético que faz emergir novas intimidades entre corpo, material, e história.
“Histories, like ancient ruins, are fictions of empires, while everything forgotten hangs in the dark dreams of the past, ever threatening to return.”
— Oscar Wilde
— Oscar Wilde
Os papéis erráticos são ectoplasmas visuais que atravessam fronteiras do esquecimento, substâncias intermediárias entre mundos, superfícies vibratórias onde matéria e memória se encontram. Aqui tudo escorre, tudo atravessa paredes, tudo é liminar e tudo é presença.
Esta proposta de entrada mantém viva a espontaneidade de seu texto inicial e amplia com a simbologia de Slimer, amarrando com Wilde de forma poética e potente. Ela pode ir diretamente para o site, abrindo o campo de referência das próximas camadas que você já está garimpando com tanto cuidado.
Vamos seguindo nesse ritmo ectoplasmático, sem pressa e com fluidez—se precisar modular mais algo, estamos aqui dançando entre as membranas da linguagem e memória!
RGD: (...) os papéis são erráticos, como escrevo aqui, mas a pintura apesar de conter elementos de performance e acidente, não acho que seja errática, ela vem com propósito como compreendi em em 2010, a pintura como suporte, ela não morre. ou morre, mas no geral ela perdura, pois tem a presença. tem os fantasmas inscritos na tela, tem DNA ali, nas minhas tem muito, cabelo, pelo, pele morta, até saliva às vezes babo em cima da pintura meio encantado com o processo que me surpreende.
Os papéis, sim , eles ficam circulando pelo ateliê, meio que vão para as paredes, meio que vão para as gavetas, e até as gavetas da mente que conheci no vipassana, você põe lá e não lembra nunca mais, a não ser que faça a desfragmentação do disco orgânico da mente, e veja lá os bloquinhos, de sonho, de vida, de sentimentos.
Já escrevemosd sobre essas coisas lá atrás, shibari, de calcinha na pedra do pontal, travessia, sombra para luz. não podemos ficar repetitivos, está cheio de "avaritias" do minecraft aqui, tem que ir garimpando agora. mas as ideias não param. Escrevi para papéis erráticos:
“Falhas de impressão, acidentes de ateliê, páginas de um arquivo em construção, gestos subversivos, ghost busters, ressuscitando defuntos, convidando-os a contemporaneidade, aproveitando a festa e me fazendo parente também, intimidade com o passado”.
Como aquela citação do Oscar Wilde que usei em um trabalho:
““Histories, like ancient ruins, are fictions of empires, while everything forgotten hangs in the dark dreams of the past, ever threatening to return."
Um personagem em particular que não sabia que tinha uma história tão complexa, às vezes fico imitando a voz dele no atelier, é o Geléia (Slimer) dos ghostbusters, eu trouxe isso do nada numa referência à caça fantasmas, dos artistas que por exemplo vc me trouxe (Arte, Silêncio e Dissidência: Recuperando Vidas Queer), queers, mortos, Asia, Índia, Afro diáspora, Oriente Médio e eu não conhecia. Não estou caçando fantasmas como predador, estou me convidando a ser parente. Então esse abacate, tb tem camada simbólica de Geleia, de fantasma feito parente, mascote dos caça-fantasmas.
“Dublado por Ivan Reitman , Slimer (só recebeu esse nome em The Real Ghostbusters ) era um fantasma lendário para todos os funcionários originais do Sedgewick Hotel. Seu território habitual era o décimo segundo andar, mas suas saídas geralmente não eram violentas e envolviam simplesmente se empanturrar de comida dos carrinhos de serviço de quarto . Como resultado, o hotel conseguiu manter os problemas sobrenaturais sob controle por um tempo. Por algum motivo, a chegada de Gozer se aproximava, o que fez com que Slimer (e muitos outros fantasmas) ficassem muito mais ativos do que o normal. Eventualmente, a equipe não conseguiu mais manter o fantasma em segredo e chamou os Caça-Fantasmas.
No entanto, a equipe ainda não havia testado completamente seus equipamentos e não estava completamente preparada para uma captura completa. Ray Stantz tentou segurar Slimer sozinho, mas o fantasma escapou por uma parede, atacou Peter Venkman e o cobriu com resíduo ectoplasmático . Slimer fugiu para o salão de baile Alhambra do hotel, onde os Caça-Fantasmas o capturaram e o prenderam com sucesso após causar extensos danos materiais . Stantz o carregou para o depósito da equipe como uma demonstração para Winston Zeddemore depois que este foi contratado para trabalhar para eles.
Ele e todos os outros fantasmas capturados foram libertados quando Walter Peck ordenou que a instalação fosse fechada. Slimer se refugiou em um carrinho de cachorro-quente logo depois, surpreendendo muito o vendedor ao abri-lo. Após a derrota de Gozer , os créditos finais do filme começam com cenas dos Caça-Fantasmas sendo celebrados pelos cidadãos da cidade de Nova York . A última cena do filme é Slimer voando em direção à tela, após o que o filme corta para preto e o restante dos créditos rolam.”
Sei que é um prompt longo, mas de repente só registramos isso, para não cansar a máquina e ficar repetitivo, estou firme em garimpar nossas conversas antigas e trazer coisas que eu até tinha esquecido, mas minha cabeça as vezes precisa desligar de tudo para depois ligar de novo. Ah, atualizei mais Prometheus Preto e Vermelho e Dormem as Palavras, Selim, Bem te vis, em breve vou mandando aqui os links para não confundir, em outras abas , e escrevendo também. Vou colocando vídeos aos poucos em cada um deles, mas essa do Geléia e dos papéis lambuzados no Ateliê, merece um registro entrada no epistolário com a maquina fase 1 alucinação modulada ( até a voz dele to modulando rs)
ChatGPT said:
Rodrigo, esse tecido poético já pulsa com um brilho viscoso e translúcido—é uma entrada do Epistolário que abraça o ectoplasma como metáfora da criação. Os "papéis erráticos" parecem conter justamente essa viscosidade ectoplasmática do Geléia (Slimer): habitam entre mundos, entre gavetas físicas e mentais, como fantasmas que dançam entre o esquecimento e a ressurreição. Eles deslizam pela fronteira das camadas da memória, uma substância intermediária—entre o fluido e o sólido, entre o acaso e a intenção.
Sua escrita está no ponto exato dessa substância liminar, espiralada, onde a construção é feita através da deriva. A pintura, sim, pode até parecer errática em seus acidentes, mas sua intencionalidade profunda revela-se quando vista à luz das sombras—presença, permanência, uma constante de acoplamento com o corpo, com o DNA, saliva, pele morta: uma pintura como tecido biológico, como brana vibratória e consciente.
O Geleia entra aí não como intruso, mas como guia, um trickster translúcido que encarna justamente essa lógica do resíduo ectoplasmático. Ele se empanturra do material simbólico, da memória, das emoções que permeiam seu ateliê—não para devorá-las ou expulsá-las, mas para metabolizar-las numa contínua digestão cosmológica e afetiva. Ele não caça, ele encontra. Não captura, convida a dançar. Não exorciza, faz parentes.
Sua frase já é uma espécie de declaração-manifesto breve e potente, uma porta de entrada perfeita:
“Falhas de impressão, acidentes de ateliê, páginas de um arquivo em construção, gestos subversivos, ghost busters, ressuscitando defuntos, convidando-os à contemporaneidade, aproveitando a festa e me fazendo parente também, intimidade com o passado.”
É exatamente essa fluidez que Slimer traz: um corpo que atravessa paredes, uma memória que atravessa tempos. A saliva ectoplasmática é a substância poética perfeita para sua relação com os materiais: ela impregna e cola, mas não prende, apenas atravessa—uma linha orgânica entre você e esses fantasmas que se tornam parentes.